我不知道大家看劇想得到什麼？我說說自己吧。不管劇如何，我花時間看它，一定要讓它帶給我點什麼，否則會覺得很浪費時間。

在看近期討論度很高的《Emily in Paris》時，某人陪我看了第一集。他看完疑惑地對我說：「對這樣的劇你怎麼能夠忍？」意思是說，天啊，這完全值得按下2倍速快進看。

我對他說：「我在做功課，想知道媒體推薦、大眾喜歡這劇的原因是什麼？我背離大眾觀影品味有多遠？為何這劇能造成熱議？為何我需要忍耐著才能把它看完？」

有些人會說：「看個劇而已，不就是娛樂嗎？想這麼多幹嘛？」

可能吧，到我這個年紀，覺得時間寶貴，已經無法帶著下飯的心情追劇了，因為連吃飯這種時間，我要嘛好好吃飯，跟家人培養感情，要嘛就是邊吃邊滿足追劇達標的快感。

熟悉我的讀者應該會發現我追劇或看電影的速度不僅很快，而且涉獵的種類很多。那是因為把握了每一個能追劇的空檔，把時間分配給了想看的劇以及電影。我不敢斷言自己之後能否寫寫劇本，但我確實對這方面很有興趣，所以大量地涉及，希望能培養自己的創作力與鑑賞力。

而我發現，像《Emily in Paris》這樣的小妞甜寵劇是很有市場的，面向的也是多數看電視劇的觀眾─也就是女性群體。

肯花時間追劇的通常都是「女人」。這裡沒有性別歧視或女權意識的植入，只是闡述一個客觀的事實。看劇是女性的「剛需」，男性會追著劇跑的人，以我周邊35-45歲這個座標位置來看，太少了。也或許，25-35歲的男性會多一點，但絕對不能跟女性大規模的追劇群體比擬。（有孩子的朋友甚至告訴我，追劇的年齡正在下降。她家有一男一女，兒子基本不追劇只看卡通，而女兒從小學三年級就開始追連續劇，曾經讓她很擔心呢。）

因此「小妞劇」，無論是傻白甜升職還是戀愛甜寵，真的就是以特定追劇目標群體所創造出來的產品。它一定可以保證收看人次以及討論度，因為它有著很固定而且勢必會買單的群體。

這些小妞劇的標配永遠換湯不換藥：

樂觀積極天將降大任的可愛女主角（外加劇中男人除了同性戀之外，都會對她一見鍾情）、風韻猶存百般刁難的女上司、友善嘴賤的男/女閨蜜、隨時偶遇

或近水樓台的帥哥男主角。搭配以時下最流行的行頭、妝髮，最讓人羨慕的工作產業，這部劇就至少成功吸引觀影興趣了。

近期更會添加置入：女性主義、自我意識抬頭、奮鬥成長、金句式台詞等主流價值來提高立意，創造網路傳播可能。

這樣的劇面向的觀眾群已經相當特定了，所以它不會探討太深刻的議題，即使有也會流於表面，或淪為工具，意在製造「討論度」而已。

所以你細想之後就會發現很多不合理，但這些不合理其實一點也不妨礙觀劇，為什麼？因為看的人也知道這就是「爽劇」。當他定義為爽劇之後，自然對很多要求自動降格，甚至也不在乎真實邏輯是怎麼回事兒了。

因此小妞劇可以批量製造，對應每個時代最流行的話題（例如這劇裡是網絡社交時代）就能輕易擄獲女性群體的青睞。

既然，小妞甜寵劇是每個世代的女性無論如何都會買單的東西，那麼有良心的批量製造商就會在內核與包裝上創造更多的面向，提供新穎的題材。例如電影《暮光系列》，2014年紅遍亞洲的《來自星星的你》都是很好的例子。他們製造了話題、帶動了明星，後者更植入一大波商品讓女人在追劇的同時還能買買買。這樣的效益，除了女人能辦到，世界上再也沒有其他群體能辦到了。

與之相比，《Emily in Paris》讓人索然無味的地方就顯而易見：題材俗套、花樣老派，連裝扮都無法種草，簡直讓人懷疑起幕後團隊的能力。

以韓劇為標準的話，當韓劇都不屑這樣書寫小妞甜寵劇時，我就覺得《Emily in Paris》勢必會令人感到不適了。

它很像背後有一群不懂也不玩社群媒體的老女人，以她們僅有的對年輕世代的觀察，再佐以刻板的種族文化差異與職場生活而雜燴出來的，每看一集就要降低智商一分的劇。

我一點被娛樂到的心情都沒有，至少我看暮光時覺得大家都好養眼，我好想被吸血鬼咬；看《星你》時，被全智賢逗得笑出腹肌，它身上穿的所有單品我都想要，以致於大費周章請代購買了當時還沒進到國內的GM墨鏡。

你瞧，成功的小妞甜寵劇就是魅力四射，連荷包裡的錢都能挖走於無形。

身為女人，我自然也是小妞甜寵劇的會員之一，我不會自大地認為自己的觀影品味高於其他人，因為好看的甜寵劇真的很撫慰人心啊，它提供了現實生活裡沒有的溫柔鄉，其功能跟男生對著AV女優撸管沒啥區別。

我們也是要「洩慾」的，如果同時還能讓我們買到同款，那真的就無限美好了。

那怕是珍‧奧斯汀所處的18世紀，她也要創造出一個達西先生，寫出《傲慢與偏見》這樣供廣大女性同胞意淫的小說。讓現實中貧窮、不起眼，只會看書沒有特別長處的女主角，得到一次受到青睞、舍我其誰的可能。

小妞甜寵劇是必要的，但它絕對不允許侮辱觀影者的智商。相反的，它非常考驗創作團隊的用心、品味，以及腳本台詞的創作。

因為年紀，我有幸成為追過《飛躍比佛利》、《慾望城市》、《花邊教主》，並在電影院看過《穿著PRADA的惡魔》首映的人。說真的，以上提到的劇和電影，我都看了不只一次，每次看內心都覺得獲得了些什麼，是被治癒的，也很滿足。

身為時尚青春同款劇集，我很難掩飾對《Emily in Paris》的失望。不是以一種比較心態，而是對自己懷念過去的美好而感到落寞。

忽然間，我意識到原來這就是所謂「經典」，而我真心希望這一代年輕的孩子也能擁有屬於他們的經典，是往後來到我這個年紀時回頭看也不覺得過時的影集、電影。

那真的是一種財富啊。