回到北京時已經入夜，正是車水馬龍的晚高峰。前來接機的師傅說，雨下了整整一天，使得交通異常混亂。行李安置在後車廂後，我將自己窩進了後座。水氣加上車內的冷氣，忽然覺得涼意滲人。

做好了一路堵車回家的心理準備之後，我打開手機裡的翻牆軟體，有幾則讀者的留言至今思索不出什麼結果，拿出來看看，再想想怎麼回覆才顯得穩妥。

「以前的人，心中如果有什麼不可告人的秘密，他們會跑到山上，找一棵樹，在樹上挖一個洞，然後把秘密全說進去，再用泥巴把洞封上，那秘密就會永遠留在那棵樹裡，沒有人會知道。」

那是《花樣年華》裡，電影的最一段。

周慕雲一個人到了吳哥窟，將秘密藏在一個洞口裡。他俯身對著洞口傾訴時，鏡頭視角循著一位小僧侶的主觀視線從高處望著他。周慕雲在畫面的邊角，只能隱隱約約瞧見背影，看不清楚他的表情，亦聽不見他說話的聲音，但在低音提琴、小提琴和木吉他的交錯旋律下，卻有一種強烈壓抑後好不容易決定釋放的哀傷。

這部電影的攝影李屏賓後來在自己的電影記錄《乘著光影旅行的故事》中說：「這裡（指吳哥窟）每個洞都像秘密。」

去過吳哥窟的朋友說，樹洞不是樹，是牆。或者說，吳哥窟很多牆與樹早就彼此融為一體，分不開了。牆上一個個小洞，在電影上映後，通通都變成朝聖者想要隱藏秘密的基地。

而我，是不是也變成了讀者的樹洞？在茫茫的網路世界，用文字抒發情感的人那麼多？誰會想到，在我筆耕多年之後，竟也將四面八方傳送過來的訊息，一個一個挖了洞，埋了進去。

可我是一個會給回應的樹洞。

穩妥，是我的基本原則。

情傷的事件本就光怪陸離，我在每個秘密裡周旋，也算透過他人經驗看了幾回盪氣迴腸的狗血劇。是的，人生活成偶像劇並不稀奇，現實中的狗血永遠比八點檔更翻飛你的想像力。

朋友問我，妳都怎麼回覆那些婚外情、不倫戀，如果一位靈肉契合的年下男出現，怎麼處理才能確保雙方的安全？

我說，結婚這十年是我對情感最忠誠的時期。

她說，喔，妳只是還沒遇到。

看來，有過經驗的人把每個人想的都和他一樣，或者說，恨不得每個人都跟他一樣。如此，他便不會顯得特異，多少安慰了自己。

不知怎麼，我忽然想到，人一但知道自己要什麼，便能忍受各種生活。在我身邊的每一對可人兒，維持一段戀情也好，一段婚姻也罷，多多少少已經沒有當初轟轟烈烈的情與慾，摻和了現實與目的性，將兩個人相互綑綁又彼此撕扯著。

被甩應該是最傷心的，尤其對一個女人來說，怎麼恢復自信？幾乎是樹洞最常接收到的問題之一。

我從來沒有被甩過，卻有過一次比被甩更加傷及尊嚴的事。當自己都無法否認對方喜歡的人也是妳會欣賞的那種人時，內心的那股自卑，甚至強烈地超過愛情。

我後來只得認了這場敗仗，收拾好心情，穩健地踏好往後的路，替自己創造更多足以自傲的瞬間，否則那根刺便會永遠梗在喉頭，成為我吞嚥時進退兩難的顧慮。

前陣子，因為《後來的我們》掀起了一股前任熱。遺憾頓時成為大家互舔傷口的慰藉，回憶殺一波波，每個人忽然都有了一段不得不分手卻感慨萬千的愛情故事。

可是如果每個女孩都像電影裡的小曉，那會是多麼可怕的事？林見清的人生好歹前進了，靠著發明一款遊戲擺脫了貧困，重新談了戀愛、結婚生子，坐商務艙回家鄉，過著成功人士該有的生活。而小曉呢？除了徘徊在一次次想嫁卻無法嫁的情感之外，她的人生像定格般，從離開林見清後就再也沒有前進，至少，我們在電影裡，沒有看到她為自己生活所做的改變。

而她當初離開的理由竟然是無法接受那時的生活與困境。

多麼諷刺？

小曉也許是我見過最自溺的女主角了，那一封來自林父的親手信，那一聲叫了名字認錯人的瞬間，都足以證明留在過去的人，其實只有小曉。一個乏人問津的人生，連自己都嫌棄起來。

收到最多的感慨莫過於失戀/失婚的人說：「再也無法不顧一切愛一個人了。」失去愛人的能力，是普遍傷心人內心的獨白。

但愛情有時是這樣的，是你失散的靈魂來找你了，是你與另一個自己的相遇。為一個人動心的理由說到底無關能力，更像是一種反射。愛人不會累，累了不叫做愛。愛，總是好的，所以，還是愛吧。

因為在成年人的靈魂裡，誰沒點兒黑暗、沒點兒負罪、沒點兒骯髒？誰掏出來的心還是閃閃發亮的金蛋？全是發了芽的馬鈴薯好嘛，有毒的。

可我還是希望，遇到一個可以和自己的靈魂對話的人，為他，擦乾淨一個位置，拔掉一些身上的芽，短時間內假裝自己沒有毒，然後結束前告訴他，別吞下！

誰的靈魂沒有一點孤獨？

所以我們才要愛啊。

outfit of the day

---

 

一直覺得自己的性格比自己的外表還要不羈，

可我多數給人的感覺卻與不羈無關，

與壓抑有關。

以致於有人說，壓抑也是一種性感。

 

我覺得說這句話的人，很有事。

所以在穿搭或文字上，我盡可能的放飛自我。

也是互補吧。

.

total Look by PRADA